幸运武林

知道一百個人,而寫一個人

2019-06-03 02:06:00 讀者·校園版 2019年12期

老舍

練習基本功,對初學寫作者來說,是很重要的事。

有些人往往以寫小說、劇本等作為初步練習,這不大合適,似乎應該先練習寫一個人、一件事。有些人常常說:“我有一肚子故事,就是寫不出來!”這是怎么回事呢?你若追問他:那些故事中的人都是什么性格?有哪些特點?他就回答不上來了。他告訴你的盡是一些新聞、一些事情,而沒有什么人物。他沒有仔細觀察,人與事都從他的身邊溜走了,他只記下了一些破碎不全的事實。

想把小說、劇本寫好,就要先從練習寫一個完完整整的人、一件完完整整的事做起。

要仔細觀察身旁的老王或老李是什么性格、有哪些特點,隨時注意,隨時記錄。這樣的記錄很重要,它能鍛煉你的文字表達能力。不能熟練地駕馭文字,寫作時就不能得心應手。

有些書法家年老目昏,字卻還能寫得很整齊、很漂亮。他們之所以能夠得心應手,就是因為他們天天練習,熟能生巧。如果不隨時注意觀察,隨時記下來,哪怕你走遍天下,也還是什么都記不真切、詳細,什么東西也寫不出來。

站在小坡上的小白樓前,看見夜景非常美麗,你就應該把它記下來。在這夜景里,燈光是什么樣子,近處如何,遠處如何,雨中如何,雪后如何,都要仔細地觀察觀察,記在筆記本上。

要天天記,養成一種習慣。刮一陣風,你記下來;下一陣雨,你也記下來。因為不知道哪一天,你的作品里就需要描寫一陣風或一陣雨,你如果沒有這種積累,就寫不豐富。經常生活,經常積累,養成觀察研究生活的習慣。日積月累,你肚子里的東西就多了。寫作品不僅仗著臨時觀察,更需要隨時留心、隨時積累。

不要看輕這個工作,這不是一件容易的事。一個人,有他的思想、感情、面貌、行動……一件事物,有它的秩序、層次、始末……觀察事物必須從頭至尾,尋根究底,把它看全,找到它的“底”,因為做文章必須有頭有尾,一開頭就要想到它的“底”,不知全貌,則不會概括。

不注意這種基本功練習,一開始就寫小說、劇本,這種情況好比沒練習過騎車的人去參加騎車競賽。

下功夫把語言寫通順,也是很重要的基本功。它和戲曲演員練嗓子、翻跟斗一樣。演員不練嗓了,怎么唱戲呢?武生不會翻跟斗,怎么演武戲呢?文學創作也是一樣,語言不通順,就不可能寫出好文章。有些人,確實有一肚子生動的人物和故事,他向人講述時講得很熱鬧,可一寫出來就不那么動人了,這就是因為在語言方面缺乏訓練,沒有足夠的表達能力。

文字要從多方面來練習,記日記,寫筆記,寫信……都是鍛煉文字的機會,哪怕寫一個便條,都應該一字不茍。寫文章,用一字、造一句都要仔細推敲,要看看全句站得住否,每個字都用得恰當與否,是不是換上另一個字,意思就更明顯,聲音就更響亮……一個字要起一個字的作用,就像下棋使棋子那樣。字與字之間,句與句之間,段與段之間,都必須前后呼應、互相關聯。

文章寫完之后,可以念給別人聽聽。念一念,那些不恰當的字句、不順口的地方,就都顯露出來了,才可以一一修改。文章叫人念著舒服順口,要花很多心思和功夫。有人看我的文章明白易解,也許覺得我寫時很輕松。其實不然,從哪兒開頭,在哪兒收束,我要想很多遍。有時,開了許多次頭都覺得不合適,費了不少稿紙。

寫小說的人,也不妨練習寫詩。寫詩,文字就可以更加精練,因為詩的語言必須很精練,一句要表達好幾句的意思。

舉一兩句做例:“小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花。”只不過十四個字,可是包含多少情和景啊!

簡練需要概括,需要多知多懂。知道一百個人而寫一個人,知道一百件事而寫一件事,才能寫得簡練。心有余力,有所選擇,才能簡練。譬如歌劇演員,他若扯著嗓子喊叫,就不好聽;他必須天天練嗓子,練得游刃有余,就好聽了。哪怕再忙,每天也要擠出點時間寫幾百個字。要知道,練基本功的功夫,應該比創作的功夫多許多許多倍!

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